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繼國漫票房巔峰《大圣歸來》之后,，今年又一部十二年磨一劍的《大魚海棠》亮相銀幕,，讓不少動漫愛好者對國內(nèi)的動漫市場燃起了新一輪希望,?？墒菫槭裁磭a(chǎn)動漫技術(shù)市場總體上持續(xù)低迷,？當中是否存在破局之道,？昨天下午,，在泰豪創(chuàng)空間，杭州坤虎科技有限公司創(chuàng)始人,、資深動漫技術(shù)從業(yè)者錢震豪就和在場的動漫愛好者們共同探討了當中的問題,。

　　高成本低收益 令原創(chuàng)品質(zhì)國漫奇缺

　　“上世紀90年代，中國動畫還是一個新興行業(yè),，從事的人并不多,。”錢震豪回憶起自己與動漫接觸的16年時光,，感慨地說,，要想做好動漫，就要有打精力戰(zhàn)的準備,。

　　一部好的動畫作品,，背后要付出很多,。在制作過程中，動畫每秒可以達到24幀的頻率,，為了配合動畫里面人物口型,、肢體的變化，動畫工作者幾乎每兩幀就要畫一張畫,，并且在畫好之后還得將這些手繪畫連起來看效果如何,，再加以修改，這是一個很煩瑣的工程,。

　　“畫畫的時候線條粗細要統(tǒng)一,、手不能抖，這是動畫工作者最基本的要求,。另外,，為了做出最好的動畫效果，每一個動畫工作者的桌子旁邊都會放一面大鏡子,，在作畫時隨時看自己的表情和動作,，方便創(chuàng)作。”錢震豪說,，制作一部好動畫不但對動畫工作者的人力要求很高,，對時間的要求更高，從制定劇本,、挑選導(dǎo)演到后期的動畫錄制,，要經(jīng)歷大約17個步驟才可以出一部完整的動畫作品。

　　可高投入并不等同于高收益,，當時制作一分鐘的手繪動畫成本耗費大約在1.3萬到2萬之間,，但是這一分鐘在電視上播出時，收入回報僅只有八百多元,。

　　發(fā)展的前提當然是要先生存,，所以在2000年左右，很多國內(nèi)的動畫工作室為了生存下去,，都紛紛為境外片進行加工,，從中賺取低廉的人力價值回報。“在這樣的模式下,，國內(nèi)動畫工作者并沒有過多的動力去創(chuàng)造新的漫畫,，專心制作優(yōu)質(zhì)作品,。”錢震豪表示，這是中國動漫技術(shù)低迷的原因之一,。

　　除了做好技術(shù) 國漫更應(yīng)注重營銷能力

　　近年來,，中國進入資本市場,，這無疑掀起了一波經(jīng)濟發(fā)展的新浪潮,。但是對于國產(chǎn)動漫市場，卻沒有同步水漲船高,，在錢震豪看來,，歸根結(jié)底還是因為國漫缺乏營銷手段。

　　真正讓錢震豪和業(yè)內(nèi)的動畫工作者認識到這點源于2005年的《喜羊羊與灰太狼》,。最初的《喜羊羊與灰太狼》是由原創(chuàng)動力制作組制作而成,，只是一部名不見經(jīng)傳的動畫作品。正當大家覺得它將石沉大海時,，廣東的一家公司收購了它的版權(quán),。令眾人意外的是，在資本市場有效的運營手段下,，《喜羊羊與灰太狼》幾乎在一夜之間,，就被國內(nèi)的小朋友們所熟知。

　　“上個世紀開始,，國漫主要依靠的就是國家財政的補貼,，所以很多創(chuàng)業(yè)者都沒有認識到營銷的重要性。” 錢震豪惋惜地表示,，業(yè)內(nèi)大家都稱贊為良心之作的《藏獒多吉》,，就因為營銷手段的缺乏，至今還沒有達到它應(yīng)有的傳播效果,。

　　“我們的技術(shù)完全不比國外的差,。”錢震豪說，因為動漫技術(shù)制作成本高,，回收資金鏈比較長,，在資本化市場，并不是有很多投資人愿意投資,，才致使國漫缺乏營銷渠道,。很多類似于《大魚海棠》之類的好作品，往往只能在朋友圈賺個口碑和情懷,，實際上的投入,、支出還是遠不成比例。這也讓眾多愛好動畫的動畫工作者漸漸失去了信心,。“所以說,，承擔起‘國漫崛起’任務(wù)還是任重而道遠的,。”

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